Immortal

Inhalt:
New York, 2095. Die Stadt wird bevölkert von geklonten Menschen, Mutanten und Außerirdischen. Das Klongeschäft ist fest in der Hand der Firma Eugenics, die stets auf der Suche nach frischem Material für ihre Forschungen ist. Eine Pyramide schwebt über der Stadt, bewohnt von ägyptischen Göttern. Einem von ihnen, dem adlerköpfigen Horus, wird von seinen Kollegen die Unsterblichkeit genommen. Wenn er doch noch weiterleben will, muss er innerhalb einer Woche einen menschlichen Nachkommen zeugen. Die Frau, die dessen Mutter werden soll, ist schnell gefunden: die schöne Mutantin Jill. Jetzt braucht Horus nur noch eine menschliche Hülle, die er benutzen kann, um Jill zu schwängern. Nach etlichen Fehlversuchen, die für die beteiligten Menschen stets tödlich enden, findet Horus endlich einen menschlichen Körper, der seinen Bedürfnissen entspricht. Es ist der Körper von Alexander Nikopol, ein Revolutionskämpfer, der gerade eben erst aus der Haft entwischt ist. So entwickelt sich eine Dreiecksgeschichte zwischen Jill, Nikopol und Horus. Dazu kommen polizeiliche Ermittlungen und eine bald bevorstehende Senatorenwahl.

Kommentar:
DER LOOK
"Immortal" ist vor allem auf der visuellen Ebene ein Kino-Erlebnis. Dabei überzeugt vor allem das komplett am Computer entstandene Setdesign. Hier gibt es keine Hochglanz-Hightech-Welten, nein, das New York von 2095 ist düster, dreckig und trotz all der Technik ziemlich heruntergekommen. Vergleiche mit Filmen wie "Blade Runner" oder "Metropolis" sind zwar berechtigt, aber die Welt von "Immortal" ist nicht abgekupfert, sondern hat einen sehr eigenständigen Look. Häuser und Straßen, Räume und Maschinen und auch die Bewohner der Stadt passen sehr gut zueinander und ergeben ein stimmiges Bild, das visuell auch sehr nahe an Bilals Comics bleibt.

DIE FIGUREN
Was als erstes auffällt und zu Beginn auch recht faszinierend ist, bedeutet gleichzeitig eine der größten Schwächen des Films: hier agieren (wenige) menschliche Schauspieler gleichberechtigt mit digital erzeugten Charakteren. Drei zentrale Figuren werden von Schaupielern verkörpert, die ihren Job sehr gut machen und der Geschichte genau die Portion Menschlichkeit und Seele einhauchen, die ihr sonst fehlen würde. Thomas Kretschmann als Nikopol gibt das sympathische Raubein, Linda Hardy als Jill die geheimnisvolle Schönheit und Charlotte Rampling ist als Ärztin Elma Turner ein Fels in der Brandung, der auch dann ruhig und besonnen bleibt, wenn die Geschichte allzusehr in verwirrende Metaphysik abdriftet. Neben diesen starken Mimen hätten schon "normale" Schauspieler Schwierigkeiten, zu überzeugen. Umso schwerer wird es da für die zahlreichen CGI-Figuren. Diese sind zwar sehr hübsch designt, wirken aber eigenartig künstlich und hüftsteif. Womöglich wäre das weniger ins Auge gefallen, wenn gleich alle Figuren digital animiert wären, aber das Schauspielertrio und die Pixelwesen wollen nicht so recht zusammenpassen.

Kommentar:
Betrachtet man den Film unter rein optischen Maßstäben, bekommt man hier 102 Minuten Augenschmaus. Trotz der oben genannten Schwächen bei den digitalen Charakteren sehen die Welt von "Immortal" und ihre Bewohner sehr faszinierend aus. Die Geschichte allerdings lässt doch einiges zu wünschen übrig: vieles bleibt unverständlich und unmotiviert, besonders die Passagen, in denen es mystisch und übersinnlich wird. Da wirken dann auch die Dialoge teilweise unfreiwillig komisch. Am Ende bleiben sehr viele Fragen offen und der Zuschauer etwas verwirrt zurück. Schade, denn das Szenario ist durchaus interessant und hätte viele Möglichkeiten geboten, einen etwas anderen Science-Fiction-Film zu kreieren.

Die Comicvorlage:
Enki Bilal dürfte der erste sein, der seine eigenen Comics selbst als Regisseur fürs Kino adaptiert. So braucht man sich schon mal nicht die üblichen Comicfan-Sorgen bezüglich der Werktreue zu machen, denn wenn der Film vom Comic abweicht, war das immerhin der Wille seines Schöpfers und nicht der von fiesen Filmproduzenten. "Immortal" basiert auf Bilals Nikopol-Trilogie, die in Frankreich ein großer Erfolg war und den Künstler auch hier zu Lande recht bekannt machte. Die Trilogie begann 1980 mit "La foire aux immortels" ("Die Geschäfte der Unsterblichen"). 1986 erschien "La femme piège" ("Die Frau der Zukunft"). Der dritte Teil, "Froid equateur" ("Äquatorkälte") von 1992, spielte für den Film keine Rolle.

Das Drehbuch schrieb Bilal gemeinsam mit Serge Lehman basierend auf Motiven der ersten beiden Bände, jedoch ohne sich sklavisch an die Vorlage zu halten. Bilal hat nach eigenen Angaben seine Comics gar nicht mehr extra gelesen, sondern verließ sich auf seine Erinnerung. Besonders die gesellschaftskritischen Aspekte rücken im Film zugunsten der Dreiecksbeziehung zwischen Horus, Jill und Nikopol in den Hintergrund. Auf deutsch erschienen die einzelnen Bände zuerst bei Carlsen, später bei Ehapa, wo auch eine luxuriöse Gesamtausgabe der vollständigen Trilogie vorliegt. Die Bände sind zwar nicht mehr überall erhältlich, dürften aber durchaus noch aufzutreiben sein. Bei Humanoids Publishing erschien kürzlich ein preiswerter englischsprachiger Sammelband mit allen drei Teilen.

Bewertung: